再过六秒钟，你会恨死我。

从现在开始——至少接下来半年之内——你不能用“想”动词。这包括：觉得，知道，明白，懂得，相信，想要，记得，想象，欲求，还有其他那一百个你喜欢用的词。

爱和恨。

直到圣诞节左右，你都不能写：肯尼觉得莫妮卡也许不喜欢他夜里外出……

比起写你的角色知道什么是，你现在必须提供细节，让读者知道那些事。比起写一个角色想要什么东西，你现在必须描述那个东西，让读者也想要它。

简单来说，没有捷径了。只有具体的感官细节：动作，气味，味道，声音，以及感觉。

比如说：

你看出开场的中心句如何抢了下面那段话的风头吗？别这么干。

思考是抽象的。了解和相信是无形的。如果你只展现出物理活动和角色的细节，让你的读者去执行思考和了解，以及爱与恨的话，你的故事总会更有力。

作为代替，像法庭上的律师一样据理力争，用细节说话。

“点名时，在老师叫到汤姆的名字之后的一喘气之间，在他应答之前的那个瞬间，就在那时，丽莎会小声叫出‘讨厌鬼’。就在汤姆说‘到’的时候。”

比如说：“在等公交时，马克开始担心这趟路程会花费多久……”

一个独自一人的角色必须进入幻想或回忆中，但即便那样你也不能用“想”动词，或者任何它的抽象动词亲戚们。

再不能用这种转换句：“旺达记得尼尔森以前如何梳过她的头发。”

更好的是，让你的角色遇到另一个角色。越快越好。

在你躲避“想”动词时，要特别注意“是”和“有”这两个平凡的动词。

“安的眼睛是蓝色的。”

“安咳了一声，抬起手在面前挥舞，把香烟烟雾从她的眼睛，蓝色的眼睛，中赶走，然后微笑道……

很久以后，一旦你学会了分解你的角色，你就会恨死那些偷懒的作者，他们只满足于：“吉姆坐在电话旁边，想知道为什么阿曼达没有打来。”

……

然后，读一些已出版的小说，做相同的事。不要手下留情。

“南希回忆着那酒的味道。

找到他们。那之后，找到重写他们的方式，让他们变得更有力。

恰克·帕拉尼克（Charles Michael "Chuck" Palahniuk，1962年2月21日－）是一位美国越界小说家和自由记者。他以1996年发表的小说《搏击俱乐部》最为闻名，这部小说获得了各种奖项，并在后来被美国导演大卫·芬奇拍成电影。他住在美国俄勒冈州的波特兰，还曾在华盛顿州的西雅图生活过。